Игра на инструментах. Советы.

  • В роде первым начинает играть беримбау. Если беримбау больше, чем один, то лидирующим является гунга, а затем – остальные виды. Следующим вступает пандейру, затем атабаке, агого и последним - реку-реку. В некоторых ангольских родах только беримбау (а бывает и пандейру) играют в течение ладаиньи, другие инструменты вступают во время шулы (саудасау).
  • Если вы хотите поиграть на каком-либо инструменте, то правильным будет, если вы это предложите (а не подойдете и попросите). Пытайтесь словить взгляд играющего и символом показать, что вы хотите играть (например, покажите на себя пальцем и сымитируйте игру на инструменте). Если играющий кивнет, подойдите к нему и возьмите у него инструмент. Если играющий откажет, не обижайтесь.
  • В ангольских родах, также как и в некоторых родах школы контемпоранеа инструментами меняются только в начале или конце игры, никогда в течение ее. Всегда обращайте внимание на то, когда это делают члены группы.
  • Если вы играете на инструменте и устали, хотите передать его другому, сделайте то же самое: словите взгляд одного из игроков в роде и жестом покажите, что вы хотите передать ему инструмент.
  • Не пытайтесь менять несколько инструментов в один момент, это делает музыку хаотичной, это может сбить ритм.
  • Когда вы увидите, что кто-либо устал от игры в роде, бросьте взгляд на батарею, для того, чтобы определить, кто из них играл в течение долгого времени. Таким образом, вы можете предложить забрать инструмент у уставших от игры на нем и отдать его уставшим от игры в роде. Это является оптимальным выходом в случае, если вы постоянно играете на инструменте, и никто не хочет вас сменить.
  • В основном музыкальная длительность равна 4:4, исключением является Cavalaria – 6:8.

Беримбау

  • Существует несколько способов натянуть беримбау. Лучше всего, если вы для начала попросите кого-нибудь вам это показать. Не отчаивайтесь, если вам нелегко натянуть беримбау, так как для этого нужна сила и практика!
    • Первый способ: Вы можете упереться коленом в середину верги, переместив ваш вес на колено, одновременно тянуть на себя верхнюю часть верги, для того, чтобы ее согнуть, затем обмотать ее проволокой.
    • Мне неудобно натягивать беримбау описанным выше методом, поэтому я предпочитаю прижимать верхнюю часть верги левой лодыжкой, переступив через вергу правой ногой и сгибать беримбау за бедром. Я тяну верхнюю часть верги левой рукой, наматывая проволоку правой.
  • Кабаса не должен быть больше пяди (расстояние, примерно равное расстоянию от кончика большого пальца до кончика мизинца) от нижней точки беримбау. Сжимайте проволоку в то время как надеваете кабаса.
  • Некоторые придерживаются мнения, что беримбау обязательно нужно разбирать, если им не пользуешься, другие утверждают, что оставить беримбау натянутым безвредно. Я предпочитаю его разбирать.
  • Очень сложно балансировать беримбау, для этого нужна практика (много практики)! Попробуйте подвигать его назад и вперед, то приближая инструмент к вашему телу, то удаляя от него, также наклоняйте его из стороны в сторону, пока не овладеете в полной мере инструментом.
  • Не удивляйтесь, если ваш мизинец будет болеть или даже неметь в течение пары дней. Это нормально, это пройдет, и с увеличением практики ваша выносливость улучшится.
  • Убедитесь, что вы бьете по араме над добрау для того чтобы получить высокий и дребезжащий звуки, ниже добрау – для низкого звука. Прижимайте кабаса к вашему телу, для того чтобы получился дребезжащий звук.
  • Если у вас получается, что высокий тон (chi) не такой резонирующий, как низкий, или прижимать добрау к араме чересчур тяжело для получения чистого высокого звука без дребезжания, попробуйте использовать добрау большего размера или веса. Когда я нашла более тяжелый камешек в качестве добрау, у меня получился громкий, чистый и резонирующий звук.
  • РАССЛАБЬТЕ ваши плечи и руки в течение игры! Тогда беримбау зазвучит громче.
  • Есть еще один способ получения более громкого звука: отодвигайте беримбау от вашего тела (делайте это навстречу бакете) при каждом ударе (за исключением дребезжащего звука).
  • Убедитесь в том, что бакета прямая во время удара по араме и не образует с ней никаких углов.
  • Ударяйте и запястьем, и рукой. Это похоже на бросание фризби (летающей тарелки). Если ваша рука неподвижна, и вы пытаетесь бросить фризби только с помощью вашего запястья, далеко оно не улетит. А еще хуже будет, если вы будете бросать его только с помощью вашей руки, не задействовав запястья. Таким образом, во время игры на беримбау должны быть задействованы и рука, и запястье для того, чтобы получился хороший удар и хороший звук.
  • После удара не убирайте сразу бакету, расслабьте вашу руку и позвольте бакете отскочить от араме самой по себе.
  • Все время игры старайтесь сделать так, чтобы звуки были чистыми, чтобы каждая нота отделялась от другой, не сливалась с предыдущей. Если после того, как вы получили низкий ton и прижали добрау слишком быстро, пока араме еще вибрирует, звук преждевременно поднимется (например, в анголе получится chi-chi-ton-(tin)-tin вместо chi-chi-ton-tin). Для того чтобы его зафиксировать, задержите добрау на сколько это возможно, до тех пор, пока вы не ударите по араме для получения звука tin. Практикуйтесь для начала в медленном ритме анголы, пока не наловчитесь, а затем, когда ваша скорость игры увеличится, вы себя почувствуете более уверенными. Прижимание добрау, и удары tin будут тогда практически синхронными. Подобная проблема возникает при слишком быстром отведении добрау после высокой ноты.
  • Дребезжащий звук должен быть атональным и отличным от высокого и низкого. У большинства людей проблемы с дребезжащим звуком. Его нужно много практиковать.
  • В ангольских родах у каждого беримбау особая роль. Гунга ведет основной мотив: давайте скажем, что мы играем Анголу (chi chi ton tin). Медиу изменит ритм и будет играть São Bento Pequeno (chi chi tin ton), виола тоже в свою очередь изменит ритм, играя São Bento Grande (chi chi tin ton ton) и начнет импровизировать.

Пандейру

  • Начинайте играть с простого ритма: обод-центр-обод-пауза и постепенно усложняйте его.
  • Удар по центру пандейру должен звучать не так как удар по ободу. Если это не происходит, вы что-то делаете неправильно. По центру звук слегка приглушенный, задержите вашу руку на поверхности на некоторое время, вместо того чтобы позволить отпрыгнуть ей сразу же.
  • Знали ли вы, что можно изменить тон удара по ободу? Если вы прижмете большой палец руки, держащей пандейру к обшивке инструмента, звук по ободу получится более высоким, если вы расслабите палец, звук станет ниже.
  • Будет полезным научиться играть на пандейру другой рукой. В таком случае вы их сможете менять в течение игры, если почувствуете себя уставшими.

Атабаке

  • Расслабьте ваши руки для того, чтобы получить более качественный звук инструмента.
  • Так же как и с пандейру, удар по центру атабаке должен быть отдельным и отличимым звуком от ударов по краю. Удары по краю глубже, удары по центру образуют более высокие ноты и являются более отрывистыми. Я думаю, что это получается из-за того, что они резонируют меньше, чем удары по краю.
  • Не лупите по атабаке! По идее этот инструмент предназначен для того, чтобы на нем играть громко, но не в капоэрской батарее! Поэтому все время следите за тем, что бы не перекрывать звуки беримбау атабаке.
  • Я слышала от некоторых инструкторов, что ритм атабаке не должен никогда останавливаться: это обозначает, что когда игроки сменяют друг друга, ни один удар не должен быть пропущен. Это достаточно легко сделать, когда ритм не очень быстрый.

Агого

  • Звук металлического агого высокий и достаточно пронизывающий для того, чтобы быть слышимым громче всех инструментов. Поэтому держите ритм! Если я играю на беримбау, а агого опережает или тормозит ритм хоть на немного, меня это выводит из себя. Если вам сложно держать ритм, прислушивайтесь к ритму играющих на атабаке или пандейру.
  • В некоторых группах на агого играют низкий-высокий-низкий звуки, а в некоторых – высокий-низкий-высокий…вам нужно спросить у вашего тренера, как принято играть в группе.
  • Безусловно, вам дозволено импровизировать, только не забывайте следовать общей ритмической структуре.

Реку-реку

  • Реку-реку – достаточно простой инструмент и хорош для начинания, особенно если мысль о том, что нужно играть на инструментах, наводит на вас страх. Ритм прост: 1-2-3-пауза.
  • Не обязательно держать инструмент во время игры в одном положении. Я обычно отвожу инструмент от тела на 1, приближаю к себе на 2 и снова отвожу от себя на 3. По-моему, это выглядит весьма естественно.

Instrument Tips by Shayna McHugh
Перевод: Docinha, 2007 год